北京中科白癜风医院好不好 https://wapjbk.39.net/yiyuanzaixian/bjzkbdfyy/jzpj_p2/第一集有一场戏很戳中我，在说故事之前想先提一下。
这场戏的前情是，小敏（周迅饰）年轻时便离异，选择独自来到北京打拼。多年后，适逢高考，儿子来北京找许久没见过的妈妈。
入夜后，母子二人在阳台窗口闲聊，导演选了一个在阳台之外的机位。二人的背后，是小敏的妈妈素敏从老家江西带来的腊肉。
导演这里还切了一个二人的背影。
因为窗户很小，这是儿子来到北京后第一次和妈妈亲昵靠近，背影把这种靠近放大，配合左边的腊肉香肠，一股温馨和酸楚夹杂的家庭况味被悄悄托出。
而且，整场戏的对话都很日常，很平淡，但却非常动人。
比如，二人还聊起往事，儿子提到爸爸还是喝酒，小敏没接话，只是摸了摸儿子的侧脸。
连收尾也是——
“睡觉了。”
“好。”
小敏关上了窗户，倒映在窗户玻璃上的，是北京的万家灯火。
一
舒服的台词和细节
这部剧不管是在宣传营销上，还是观众的观感上，大家都会用到一个词。
生活流。
这个词很准，也是我喜欢这部剧的最大原因之一。
所以，在解读这部剧的主题之前，我想先跟大家聊聊，这种感觉到底是在这部剧的哪些犄角旮旯里弥漫出来的。
我还是拿一场戏来说，吃饭戏。
全家来北京团聚后吃的第一顿饭，吃烤鸭，落座后的10秒里，像是一幅画一样，动点透视，每个人都在做自己的事情，每个人也都有自己的“信息量”。
妹妹小捷负责说唯一一句推动叙事的台词：“服务员，点餐”，引出下一场关于谁来点的新对话。
而小敏在给自己手喷酒精，擦手，洗碗筷，对应她洁癖的医生人设。
儿子则在把手里的炸糕递给素敏，素敏非常轻声地说，外婆不吃。
最后，以小敏埋怨小捷“你能不能点点蔬菜？”，素敏唠叨“少点一点”来收尾。
整一串下来，除了小捷的那句台词以外，其他的都和下一场戏完全无关，素敏那一声不吃，甚至没有字幕观众是根本听不到的。
但这些根本不会让你觉得是废戏，因为它们都是像我们生活中的场景一样，是同时发生着，交织着的。
他们在生活，而不是在拍戏。
上面这是一种方式，这部剧还用了一种方式去制造生活感，就是不要让剧本中出现过多“正式的对话”。
什么叫正式的对话？
就是我们的国产剧特别喜欢让角色任何对话都带着极强的目的性，像是要参加面试一样，专程而非自然地去产生一段对话，只对话和等待接话，别的什么事情都不做。
但是《小敏家》里没有这种目的性，所有人都是一边做什么特别日常的事情，一边就把信息量带出来给观众了。
我举一个例子，有一幕是小敏家里的安全套，被素敏偶然发现。
按理说这是最重头、最具有冲突感的戏了，但我们来看《小敏家》是怎么拍的。
素敏本身要进来问小敏家里蚝油在哪，结果遇上了在藏安全套的小敏，小敏一边用“你就不要细问了”去搪塞，一边不忘记问“妈你刚刚要进来问我什么来着？”
“哦，我问你们家蚝油在哪啊？”
“耗油在冰箱啊。”
“蚝油要放冰箱啊？”
“你们家蚝油不放冰箱啊？”
“我们家蚝油从来不放冰箱啊。”
这个冲突点，就这样在一个蚝油要不要放冰箱的对话里被带过去了，日常消解掉了狗血和“正式感”。
人物逻辑上也给了小敏重新藏安全套的契口，后面的这次藏也很细节。
她把安全套盒子拆了，不然体积太大很多地方不好藏，包装袋也不能扔垃圾桶，太明显，要揣在兜里下楼扔。
日常对话，成为兜住所有重场戏的网兜子，生活感自然也是无处不在了。
二
它其实是一部女性剧
再来说这部剧想表达的主题。
剧名叫《小敏家》，听起来它像是一部家庭剧，看起来也像是一部家庭剧，都是围绕刘小敏一家展开的，落的定语也是“家”字。
但其实，家庭只是它的表面，本质上它是一部女性剧，片名里最重要的也不是“家”，而是“小敏”。
为什么说它是一部女性剧呢？
我们注意第一集开场的第五分钟，画面不是任何角色的台词，而是一段车里的电台广播。
主持人在讨论这两年叫妇女节为女王节的争议话题，最后告诉我们，其实大家应该尊重它原本的名字，妇女并不是贬义词。
这些话也与人物行为、台词没有任何的关系，这些词被说出来的时候，陈卓正送女儿去前妻那里过生日，他们聊的也不是这个话题。
但它不是一个废笔，而是《小敏家》想在一开始告诉我们它要表达的东西，就是这个年龄的女性在生活里所背负的社会束缚与枷锁。
所以，编剧、导演对人物的塑造，包括周迅的演绎，都给到了小敏一个非典型的中年女性形象。
比如，第一集一开场就展现出小敏的工作能力，冷静而又干练。
第二集里，导演还特意拍了小敏对着镜子化妆的场景，配上舒缓的音乐、柔和的光线，整体的视听都在传递出中年女性之美。
第三集，小敏和小捷、素敏，三个人依偎在一起的那场戏，更是奠定了这是一部女性剧的基调。
在这个时候，她们三个人都离婚了，在饭桌上聊母亲对孩子的付出，聊离婚的理由、对待婚姻的态度等。
小敏在北京一番打拼下，医院的产科主任护士。现在反过来再去想，她有些后悔当年没带着儿子一起离开，也在学习着该如何去做一名母亲。
小捷闪婚也闪离，因为前夫是妈宝，婆婆整天催着她生孩子，而妹妹不想成为他们家传宗接代的工具。
她更看重自身的需求，表示自己以后也不结婚了，自己一个人过也挺自在的。
素敏的想法比两个女儿要复杂，她既有着传统的一面，比如当年让小敏嫁给厂长的儿子金波。
但又有着现代性的一面，素敏自己很早就离异了，放在离婚率极低的当年，这个行为还挺“另类”的，同时她对婚姻的态度也很包容，认为婚姻看的是合不合适。
这场戏也可以直接拿来提炼出这部剧的主题，或者说想讨论的东西，婚姻制度与女性的关系。
其中，最为显像的必然是亲子关系，女性在其中的身份是一名母亲。
它讨论的方式也很新，很巧妙——
通过一场小敏和儿子因为高考问题而争吵的戏，去探讨女性在婚姻制度里成为母亲后，是否需要为孩子做出让步和牺牲。
小敏不愿意给过去闹翻了的闺蜜打电话，她代表着小敏不想面对的过去，并且她是男友的前妻。
这事对小敏来说是很大的牺牲，但为了儿子，她犹豫再三，还是给前闺蜜发了一条
